Безсумнівно, багато будинків, побудованих у Новій Іспанії, були копіями деяких піренейських півостровів. Ви можете здійснити уявний візит до одного з них, відновлюючи його окремі розділи частково, оскільки архітектура того часу мала вказівки, якщо не суворі, то часті, щоб мати можливість говорити про константи.
Будинки найближчих років до Завоювання виглядали як фортеці з вежами та зубцями; Навіть монастирі не були врятовані від цього звичаю; Через деякий час і завдяки умиротворенню впевненість колонізаторів мотивувала зміну фасадів.
Загалом, резиденції були двоповерхові, захищені великими дерев'яними дверима, прикрашеними залізними цвяхами, та кар'єром кар'єру з деякими орнаментами чи легендами; в центральній частині обкладинки знаходився геральдичний щит, який вказував, чи належав власник до аристократії чи до церковної ієрархії.
У житловому плані простежується типова іспанська модель римського натхнення. Центральний внутрішній дворик із низькими та високими коридорами, покритий балками плоского кедра або ауехуете; підлоги у внутрішніх двориках та галереях були керамічною плиткою квадратної форми, що називалася солерами. Дуже високі стіни були пофарбовані у два кольори, найвужча смуга була близько до стелі; наголошували на товщині стін, що дозволяло розмістити місце на підвіконні, звідки можна було спокійно споглядати зовні. У стінах також були отвори для розміщення свічників або ліхтарів.
Кімнати варіювались відповідно до соціального рангу власника, найпоширенішими були вітальні, зал, комора, льох, кухня, де вони також зазвичай харчувались середньовічно, оскільки не було належної їдальні. Ззаду будинку були загон, сінник і стайня, невеликий сад і, можливо, город.
ДОМ ДИНА ДОНА ТОМАСА ДЕ ЛА ПЛАЗА
Його фасад має тверезу красу стилю ренесансу: доричні колони в першому корпусі та іонічні у другому. На екстер’єрі зображено герб прелата - декан був головою ради у соборі - латинська фраза, що в перекладі на іспанську мову означає, що вхід і вихід мають бути від імені Ісуса.
Під'їзні сходи було відбудовано під час реставраційних робіт з оригінальними деталями і дозволило нам дістатися до верхнього поверху, де збереглися єдині дві кімнати, також оригінальні, оскільки решта будинку була перетворена на магазини та прибудови кінотеатру.
СФЕРА
Перша збережена кімната
Jw.org uk Сібіліна, названа на честь стін, прикрашених зображеннями жінок, які отримали від бога Аполлона дар пророцтва та ворожіння, відомого як Сибіли. Тут ми із захопленням спостерігаємо парад, повний кольорів і пластичної краси; Сибіли катаються на чудових конях і вдягають розкішні сукні за модою 16 століття: Еритрея, Самія, Перська, Європейська, Кумеа, Тібуртіна, Кумана, Дельфійський, Геллеспонтичний, Італійський та Єгипетський паради на наших очах, які згідно з благочестивою традицією пророкували про прихід і пристрасть Ісуса Христа. Слід пам’ятати, що цих жінок Мікеланджело намалював у Сікстинській капелі.
Парадом є, мабуть, європейські пейзажі. Сибіл супроводжує безліч крихітних персонажів, а також найрізноманітніші тварини: кролики, мавпи, олені, тигри та птахи. У верхній і нижній частинах описаних сцен у вигляді рамок були намальовані складні бордюри, на яких зображені фрукти, рослини, жінки-кентаври, діти з крилами, екзотичні птахи та вази з квітами.
НОМЕР ТРІУМФІВ
Цей простір був спальнею декана дона Томаса де ла Плаза, і, споглядаючи на його стінах зображення Лос Тріунфоса, твору у віршах Петрарки, ми зрозуміли вишукану культуру, якою володів священик.
"Тріумфи" були написані трійками, які можна скласти, і є алегорією не лише любові Петрарки до Лори, а й стану людини. Взагалі кажучи, вірш показує торжество Любові над людьми, але його перемагає Смерть, над якою торжествує Слава, переможена Часом, який поступається Божеству. На чотирьох стінах кімнати ці ідеї вірша пластично відтворені як факт, про який слід більше розмірковувати, ніж для простої розваги.
Як і в кімнаті La Sibilina, у кімнаті Los Triunfos ми знаходимо всі сцени, обрамлені елегантними фризами, наповненими тваринами, рослинними мотивами, обличчями жінок, дитячими фавнами та дітьми з крилами. В обох кімнатах кваліфіковані анонімні художники писали фрески технікою темпери.
