Батько відомого художника Фріди був відомим фотографом, який у 1904-1908 роках їздив по різних країнах країни, щоб створити чудову колекцію пластин, випущених у 1909 році.
Прізвище Кало Це відомо майже в усьому світі завдяки відомому живописцеві, але про Гільєрмо, батька Фріди та її чотирьох сестер, мало поширення. У цій сім'ї живопис не був єдиним мистецтвом, яким практикували, тому що батько був і продовжує бути фотографом, визнаним у мистецькій галузі своїм видатним архітектура зображень. У віці 19 років він прибув до Мехіко в 1891 р. З Німеччини, як і багато інших іммігрантів, натхненний розповідями Гумбольдта та можливостями сприятливого розвитку, що пропонуються країною при зростаючих європейських та північноамериканських інвестиціях.
На відміну від інших закордонних фотографів, які подорожували або оселилися в Мексиці, зображення Кало демонструють велич країни завдяки її архітектурі, опосередкованій оком, яке відповідає і є результатом оцінки раніше відхиленого колоніального попередника і відновився до кінця 19 століття, як частина історичного процесу, демонструючи водночас сучасність країни, яка визнана у своєму минулому.
Всі фотографії
До 1899 року він вже був створений у своїй студії та одружений на Матильда Кальдерон, дочка фотографа, який, як кажуть, був учнем. У 1901 році він запропонував свою роботу в пресі, оголосивши про реалізацію «всіх видів робіт у галузі фотографії. Спеціальність: будівлі, інтер’єри кімнат, фабрики, техніка тощо, замовлення надходять за межі столиці ”.
З іншого боку, і паралельно, він проводив різні фотозйомки від будівництва до урочистого відкриття нових будівель у столиці, таких як Букерський будинок та Будівля пошти, що також свідчило про сучасність нації, як прояви прогресу.
Більшість згаданих тут фотографій є частиною публікації Храми в федеральній власності, проект підтримав Хосе Ів Лімантур, міністр фінансів Порфіріо Діаса. Фотозйомка була необхідною, щоб функціонувати як опис церковних об'єктів, які змінили право власності за режиму Хуареса, і для цього вони найняли Гільєрмо Кало, який подорожував з 1904 по 1908 рік столицею та штатами Халіско, Гуанахуато, Мексика , Морелос, Пуебла, Керетаро, Сан-Луїс-Потосі та Тласкала, фотографуючи колоніальні храми та деякі дев’ятнадцятого століття, які були опубліковані у 25 томах протягом 1909 р. Це видання, крім того, що є обмеженим та дорогим, не є відомим у повному обсязі у публічних колекціях. З альбомів, що знаходяться, ми знаємо, що кожен мав по 50 відбитків платинового тону на сріблі / желатині. Це свідчить про те, що автор повинен зробити принаймні 1250 остаточних відбитків для кожної колекції. Кожна фотографія встановлена на картоні, на якому надруковано зображення та обрамлено зображення, мотиви стрічок на смак модерну. Як правило, назва храму, муніципалітету або штату республіки, де він знаходиться, відображається в нижньому краї кожної фотографії, що робить її ідентифікацію більш спритною, крім номера таблички, який, безсумнівно, дозволяв автору вести відстеження.
Зразок досконалості
Томи або окремі твори, що збереглися до наших днів, є прикладами чудової роботи цього фотографа. Чисті зображення, де панують порядок, пропорції, баланс і симетрія; одним словом, вони чудові. Її досягнення стало можливим завдяки оволодінню технікою, попередньому і скрупульозному вивченню простору та чіткості мети: інвентар. Потім ми знаходимо використання фотографії як засобу запису та контролю, звичайно, не применшуючи її художньої цінності.
Для цього Кало записав усе можливе. Як правило, він робив зовнішній знімок кожного храму, який охоплює весь архітектурний комплекс, а іноді також робив великі плани веж та куполів. Фасади також були дуже важливими, намагаючись включити всі елементи. Усередині він відповідає за реєстрацію склепінь, барабанів, кулонів, колон, пілястр, вікон, мансардних вікон, трибун тощо. З оздоблення інтер’єру він зробив, зокрема, кадри вівтарів, вівтарів, картин та скульптур. Серед меблів ми впізнаємо висувні ящики, столи, консолі, книжкові шафи, крісла, стільці, табурети, фасади, люстри, свічники тощо. На кожному зображенні зібрано ряд корисних елементів для архітектури, історії та історії мистецтва.
З цієї причини ці фотографії є невичерпним джерелом для різних цілей. Через них ми можемо дізнатись, як ці пам'ятники були знайдені до революційної боротьби, яка сприяла розграбуванню деяких з них; інших - їхнє розташування та те, як вони виглядали до міських проектів урбанізації, які змусили їх зникнути. Вони також корисні для проведення реставрацій будівель, для пошуку картин або скульптур, які були втрачені або нещодавно викрадені, а також для вивчення використання та звичаїв і, звичайно, для естетичного задоволення.
Протягом двадцятих років минулого століття ці зображення повторно використовувались для ілюстрації Церкви Мексики доктором Атлом, але цього разу вони були відтворені у фотогравюрі, тому вони нижчої якості.
