Рано вранці 29 жовтня 1974 року в місті Меріда, стовп почав болюче завдання, бригади робітників атакували вапняк і беззахисні стіни знаменитого Олімпу.
В останні дні події відбувалися запаморочливими темпами, і рівновага була жахливою. Секретаріат координованих служб охорони здоров'я 7 листопада того ж року звернувся з проханням скласти висновок щодо структурного стану будівлі. Суперечливий результат був несприятливим, що змусило згаданий вище Секретаріат закрити заклади, що все ще розміщували будівлю. Доленосний остаточний удар завдала адміністрація мера Севаллоса Гутьєрреса.
За кожним ударом глини, після кожного видалення завалів, виринали тверді залишки різьбленого каменю, свідки тривалої будівельної еволюції, гармонійний стилістичний зв’язок яких свідчив про шанобливе ставлення минулих дизайнерів, чия незаперечна турбота про гармонію довкілля, У цю хвилину темряви ми забуваємо.
Будівля, широко відома як Ель Олімпо, займала площу 2227 м2, забудовану площу 4473 м2, у північному куті західної стінки центральної площі - площі, яка до цього нападу зберігала всі будівлі, які кружляли.
На зорі 18 століття, на захід від головної площі Мериди,… »залишились залишки одного з великих пагорбів майя, яким мешканці скористались для будівництва. Коли його розміри зменшились, будинки почали будувати з того боку площі ... »(Міллер, 1983). Ймовірно, що перший власник власності, дон Франциско Авіла, збудував будівлю, подібну за типологією до тих, що оточували площу в той час, однорівневу, просту, з ліпними обробками, високими дверима грубої столярки та що протягом багатьох років, під час володіння власністю нащадками, будівля перетворилася на дворівневий великий будинок, в якому на першому поверсі служив склад для продуктів ферми власників і іноді як комерція і, верхній поверх як кімнати. Передбачається, що на першому поверсі, на схід, він мав би сім дверей, що вели до бухти та відразу до коридору, поки не виходили до центрального внутрішнього дворика.
Наприкінці 18 століття (1783) судовий пристав Мериди Дон Хосе Кано виступив з ініціативою побудувати портали перед своїм будинком. Міська рада при наданні ліцензії уповноважила продовжити дозвіл на всіх жителів зокала. До 1792 року власність, про яку йде мова, вже прийняла своє перше прізвисько "будинок єзуїтів", ймовірно, через те, що дон Педро Фаустіно, колишній власник, був дуже близький до членів цього ордену.
В цей час фасад, пропонований до площі, на кожному рівні, його красиві портали, що складаються з 13 напівкруглих арок, підтримуваних відповідними колонами, вирізаними в кар’єрі тосканської фактури; на цьому фасаді була вказана осьова вісь, оскільки зверху або естакадою розташовувалася дзвіниця, утворена невеликою огейною аркою, від якої вершини розташовувались на рівних відстанях, збігаючись з осями колон, по обидва боки; Перила металевих брусків з дерев'яними поручнями розташовувались в інтерколяціях верхньої арки. Ймовірно, що північний фасад був модифікований лише аркадою, яка була прибудована на схід.
Кілька власників змінювали один одного, без майна зазнавали значних змін, сприятливо протистоявши натиску неокласицизму як архітектурного покриву республіканських ідеалів. Однак на зорі 20 століття, під егідою генекену, що зростає бонансу, все місто було в шоці від наслідків економічного піднесення.
У 1883 р. Місіс Елоїза Фуентес де Ромеро, на той час сувласниця майна, зробила кроки з реконструкції порталів і розпочала роботи зі знесення даху верхньої аркади, а також мезоніну, який до цього моменту був знесений похвалився зовні пухким і дахом.
На першому поверсі колони тосканського кар’єру були обшиті, надаючи їм вигляду стовпів, а на верхньому поверсі колони зовнішньої аркади та внутрішнього дворика замінені іншими з коринфського ордену; система конструкцій дахів у цих районах включає металеві елементи, оскільки вона використовує бельгійські балки, доповнені дерев'яними балками.
До цього моменту просторова структура будівлі практично зберігалася, хоча в результаті модифікацій фасаду виникла неокласична рівновага, в якій аспект північного облицювання важко пов'язаний зі східним фасадом. Це в нижній аркаді представлено чотирнадцять обрізних стовпів, кожен з колонадою спереду, який підтримує 13 напівкруглих арок першої конструкції; За винятком молдингів, колонад і стовпів, цей рівень був облицьований перегородками. На верхньому поверсі код змінюється, хоча використовується подібний склад, з 14 коринфськими колонами, що спираються на відповідні основи, а між ними - перила, складені з балясин; ці колони підтримували фальшивий антаблемент, прикрашений ліпними карнизами; верх будівлі складався з парапету, заснованого на балюстрадах, який у середній частині мав флагшток у вигляді постаменту, також прикрашений ліпниною.
Північний фасад збільшує кількість дверей і переходить із шести до восьми, причому два, що роблять різницю, кріпляться по обидва боки залу, який він мав спочатку; За допомогою цього набору покриття розроблено на основі колонад, що відображають коди, що використовуються на сході. На верхньому поверсі кількість вікон підтримується, і вони доповнені балконами на балюстрадах, косяками та перемичками, змодельованими ліпниною; у верхній частині цього розділу представлений лише контрфорс у передній частині залу тієї ж фактури, що і схожі на східному фасаді.
Пізніше, приблизно в 1900 році, використання будівлі стало надзвичайно комерційним, саме в цей час з'явився ресторан El Olimpo, який дав прізвисько популярній будівлі і з яким він дається моєму донині. У коридорах були встановлені вуличні торговці та напівфіксовані кіоски, а до 1911 року, колишнім губернатором Мануелем Кіреролом Канто був його власником, верхній поверх був зайнятий приміщеннями Іспанського центру Мериди. З метою оптимізації площ зовнішні бухти верхнього поверху та бухти центрального внутрішнього дворика закриті.
Остання суттєва модифікація власності була проведена приблизно в 1919 році, коли власники будівель, розташованих на розі, були змушені виконувати фаски, щоб сприяти видимості вагонів та транзиту "лиходія нинішнього урбанізму", автомобіля, який на той час спочатку збільшувався. В результаті цього заходу Ель Олімпо зазнав втрати останньої арки на північ від головного фасаду, змінивши ту на Калле 61, яка остаточно залишилася в діагональному положенні; коригування призвело до того, що залишковий простір східного фасаду був «завершений ”З модуляцією чотирьох колонад, на глухій стіні на першому поверсі та із загостреними арками на верхньому поверсі.
Зіткнувшись з апатією своїх наступних власників, починаючи з 20-х років, "Елі Олімпо" вступав у фазу поступового погіршення до 1974 року. Загальний консенсус не поділяв хитрого розпорядження його знесення, оскільки, хоча погіршення було справді серйозним, це було здійсненним підлягати відновленню. З втратою Ель Олімпо громаді міста Меріда вдалося прокинутися від млявості, чудові зразки цивільної архітектури вже були втрачені, але ці дії були недооцінені. З агресією знесення Ель Олімпо наступ був спрямований до центрального ядра міста, до його центральної площі, просторового походження міста, історичного походження, початку пам'яті, а також фундаментального символу поселення.
Центральна площа Мериди виділяється, серед інших, великою красою та репрезентативністю своїх архітектурних зв’язків. За відсутності Ель Олімпо ми не лише втратили єдність, гармонію та просторову структуру, але й те, що деякі називають тимчасовою пам’яттю, історичною стратифікацією, четвертим виміром; це вже точно не та сама площа, вона втратила частину своєї історії.
В даний час влада сприяє будівництву будівлі на заміну довгоочікуваному Олімпу. Були почуті різні думки щодо того, якою повинна бути чи не повинна бути нова будівля. Щось перш за все очевидно, якщо колись територія, в якій знаходилося багатовикликане майно, була зайнята новою будівлею, це буде відображенням ставлення, яке ми маємо як громада до нашої архітектурної спадщини, а також у той час, Знесення демонструвало переважну апатію до нашої культурної спадщини.
Джерело: Мексика в часі № 17 березня-квітня 1997 р
