Фотовиробництво XIX століття має особливою характеристикою велику різноманітність процесів, що використовуються для зйомки та фіксації зображень: дагерротипи, амбротипи, відтінки, вуглецеві відбитки та біхромований каучук - лише деякі з них.
Цей широкий діапазон процесів можна розділити на дві групи: ті, які створили одне зображення - це також називається зображенням камери і які мали свою лінію початку в дагереотипі - і ті, що дозволили багаторазове відтворення - з отриманої негативної матриці в темній камері -, походження якого відноситься до калотипу.
З другої групи - тих, що зробили можливим багаторазове відтворення - виділяються дві техніки друку: друк на сольовому або солоному папері та білковий папір. Творцем першого був Генрі Фокс-Талбот, який отримав свої фотографії за допомогою воскового паперового негативу. З іншого боку, друк на білках - це техніка, за допомогою якої було зроблено 85% зображень, виготовлених у 19 столітті, а це означає, що більша частина фото спадщини нашої країни - що відповідає цьому століттю - є знайдено в цьому процесі.
Альбумовий папір був одним із перших матеріалів, що використовувались для друку позитивів, і в 1839 році Луї Бланкарт-Еврард спробував зробити це, взявшись за процес виготовлення скляних негативів з Неепса де Сент-Віктор, субстрат якого був альбуміном, сенсибілізованим солями срібла. . Таким чином, Луї проводив експерименти з цим типом колоїдів і застосовував його на аркушах паперу, покращуючи результат калотипів Генрі Фокса Талбота, щоб пізніше зробити фотодруки та представити свої результати Французькій академії наук (травень 27 від 1850). Однак його використання зменшувалося через те, що професійні фотографи - єдині, хто його використовував - отримували кращі результати за допомогою емульгованих паперів для прямого друку (колодій або желатин).
Однією з найбільших труднощів у виробництві альбумінового паперу було те, що коли сенсибілізували папір нітратом срібла, він іноді стикався з папером через шар альбуміну, і якщо папір не був виготовлений з хороша якість, нітрат хімічно реагував, викликаючи чорні плями або плями на поверхні зображення. Іншим проблемним фактором була ступінь домішки паперу та проклеюючих речовин, оскільки при тонуванні або тонуванні зображень, отриманих на білковому папері, вони могли спричинити хроматичні зміни. Таким чином, хоча виготовлення білкового паперу було, мабуть, простим, воно представляло помітні труднощі. Однак існували виробники, які продавали якісний білковий папір, найвідоміші заводи в Німеччині - переважно ті, що знаходяться в Дрездені, - на які щороку споживалося мільйони яєць для цієї галузі.
"Рецепт" виготовлення паперу, а також його подальша сенсибілізація солями срібла описаний Родольфо Наміасом у 1898 році:
Яйця обережно розтріскуються, а альбумін відокремлюється від жовтка; остання продається в рукавичках та кондитерських. Потім рідкий альбумін подрібнюють у пластівці або вручну, або за допомогою спеціальних машин, а потім залишають відпочивати: через кілька годин він знову стає рідким, а перетинчасті частинки добре відокремлюються. Отриманий рідкий альбумін не слід використовувати негайно, але йому слід дати трохи бродити, оскільки це дає набагато легший шар зображення […], як правило, залишається [бродінням], як це відбувається протягом восьми або десяти днів , а в холодну пору року до п’ятнадцяти днів; за нудотним запахом, який він видає, можна розрахувати момент, коли він досяг своєї справедливої межі. Потім бродіння припиняють з додаванням невеликої кількості оцтової кислоти і фільтрують. Перед використанням цього альбуміну необхідно додати певну кількість хлориду лугу. Призначення цього хлориду - спричинити сенсибілізацію паперу до утворення хлориду срібла разом з шаром альбуміну, і цей хлорид срібла складає саме разом із альбуміном срібла чутливу речовину.
Сьогодні ми знаємо, що альбумін поміщали в контейнери, виготовлені з цинковими пластинами, і в них плавали аркуші спеціального паперу чудової якості та невеликої ваги, який вони хотіли підготувати. Лист занурювали в цю ванну, тримаючи його під двома протилежними кутами і повільно опускаючи, максимально уникаючи утворення бульбашок; через хвилину-дві її зняли і повісили, щоб висохла. Загалом листя були подвійними білковими, щоб надати їм максимально блискучий та однорідний шар.
Після того, як папір висох, папір повинен був бути сатиновим, щоб збільшити блиск поверхні. Якби процес проводився належним чином, вийшов би білковий папір із досить неприємним запахом (основна характеристика добре обробленого паперу). І без того білковий папір обгортали пакетами, які зберігали в сухому місці для подальшої сенсибілізації. Це було здійснено за один-два дні до його використання, хоча в середині 1850-х (J.M. Reilly, 1960) можна було придбати його вже сенсибілізованим та упакованим в деяких комерційних приміщеннях.
Для сенсибілізації використовували 10% розчин нітрату срібла з дистильованою водою; Згодом суміш виливали в порцелянову миску, і під випромінюванням слабкого штучного світла (газової або масляної лампи, ніколи не розжареної) білковий лист плавав на срібній ванні протягом двох-трьох хвилин; нарешті, його висушили так само, як коли це був альбумін, але тепер у повній темряві. Після висихання папір замочували в 5% розчині лимонної кислоти на одну-дві хвилини, а потім зливали і сушили між фільтрувальним папером. Після висихання листя упаковували для подальшого використання, або їх згортали білковою частиною назовні у циліндричну структуру, обгорнуту папером. Так само сенсибілізований папір зберігався в сухому місці (М. Кері Лі, 1886).
Для проведення фотодруку на цьому папері були виконані наступні дії:
а) Сенсибілізований альбуміновий папір потрапляв на сонячне світло в контакті з негативом, яким може бути скло з альбуміновою підкладкою, скло з колодієм або желатин.
б) Відбиток промили під проточною водою.
в) Його інтонували, як правило, розчином хлориду золота.
г) Фіксується тіосульфатом натрію.
f) Врешті-решт його промили і поставили на стелажі для сушіння.
Перші білкові відбитки мали матову поверхню, а глянцеві поверхні з’явилися в середині 1950-х. З впровадженням стереоскопічної фотографії та карт де візит ("візитні картки") білковий папір зазнав найбільшого розквіту (1850-1890).
Для їх комерціалізації ці зображення були встановлені на жорстких допоміжних опорах і наклеєні на крохмаль, желатин, гуміарабік, декстрин або альбумін (JM Reilly, op. Cit), як з технічних, так і з естетичних міркувань, оскільки тип паперу, що використовується в Фотодрук, як уже обговорювалося, був дуже тонким. Зібрані зображення іноді поміщали в альбоми, а іноді зберігали в упаковках або конвертах, в яких вони, як правило, скручувались або мнулись, як це стосується матеріалу, що є об’єктом цього дослідження.
Ці немонтовані відбитки альбуміну були критично скручені або зморщені через зміни вологості та температури, які могли відбутися в місці, де вони зберігалися, до їх прибуття до фототеки INAH, що також спричинило прискорене вицвітання деяких зображень .
Насправді, про проблеми, пов'язані з прокатуванням білкового паперу, повідомлялося в перших посібниках з розробки цього типу фотопаперу, а також його рішення, яке полягало у закріпленні відбитків на вторинних жорстких картонних підставках, хоча це рішення працювало лише якщо локон був легким (JM цит.).
Намотування паперу відбувається внаслідок коливань вологості в навколишньому середовищі, оскільки його поглинання менше в підкладці з альбуміну, ніж у опорі для паперу, що спричиняє набухання волокон основи через різницю в натягуванні.
Хімічна та фізична стабільність цього фотографічного процесу є дуже низькою, що робить зображення, створені за допомогою цієї техніки, дуже сприйнятливими до погіршення, як із-за екологічних, так і внутрішніх факторів, що обумовлені характеристиками альбуміну та фотолітичного срібла зображення, отриманого безпосередній друк.
Хоча існують дослідження щодо факторів, що змінюють термін експлуатації цього типу відбитків, які пропонують деякі методи, що затримують погіршення якості, не існує глобального бачення проблеми, що дозволяє зберегти фотографічні відбитки, виготовлені за допомогою згаданих вище процесів, цілісно.
Фототека INAH має колекцію приблизно 10 000 штук на білковому папері, усі вони мають велику цінність, головним чином з точки зору пейзажу та портретів. Кілька фотографій цієї колекції перебувають у стані погіршення стану - незважаючи на стабільні умови зберігання -, для чого була встановлена програма механічних реставраційних робіт, яка дозволила б врятувати ці шматки та розповсюдити їх. При механічному відновленні застосовуються адаптовані методи, що використовуються при відновленні документів, які служать для відновлення "цілісності" та фізичної безперервності опори, хоча, коли мова йде про втручання в основу або зображення, стикаються з серйозними проблемами, оскільки використовувані методи та матеріали не відповідають основним правилам відновного втручання. З іншого боку, хімічні методи не застосовуються в цьому типі відбитків, оскільки вони модифікують молекулярну структуру образуючого зображення срібла (від фотолітичного срібла до ниткоподібного срібла), змінюючи тон, процес незворотний.
Ось як було зроблено наступне:
а) Фотографування оригінальних прокатних деталей перед обробкою.
б) Фізико-хімічний аналіз структури відбитків альбуміну.
в) Після проведення аналізу шматочків їх піддавали методу холодного змочування, який при збільшенні процентного вмісту води у вазі в структурі кожного шматка схильний розкручувати їх.
г) Ми приступили до висушування та відновлення початкової площини фотографій за допомогою паперової преси.
д) Нарешті, кожен з них був встановлений на жорсткій нейтральній підставці, що допомагає зберегти свою первісну структуру, уникаючи ймовірних хімічних реакцій як на первинній опорі, так і на зображенні (вицвітання, плями тощо).
Слід зазначити, що завдання порятунку та збереження колекцій фотографічних зображень є надзвичайно важливими для розуміння того, що фотографія є, по суті, графічною пам’яттю суспільства, нації, а не лише результатом фотохімічного процесу чи зустрічі з танатосом.
