Відвідуючи Museo del Templo Mayor у Мехіко, ми не можемо не здивуватися прийому двох дивно одягнених персонажів у натуральну величину, які вражають нас своєю чудовою скульптурною якістю та репрезентативною силою.
Деякі питання, які, без сумніву, ці скульптури порушують у свідомості відвідувачів музею, мають бути такими: Кого представляють ці чоловіки? Що означає його вбрання? З чого вони зроблені? Так їх знайшли? В якому місці Коли? Як би вони це робили? І так далі. Далі я спробую відповісти на деякі з цих невідомих; Деякі з них нам з’ясовують вчені з цього питання, інші - саме спостереження за творами.
Це дві структурно рівні, але не однакові керамічні скульптури; кожен з них представляє Орлиного Воїна »(солдати сонця, члени одного з найважливіших військових орденів в ацтекському суспільстві), і були знайдені в грудні 1981 р. під час розкопок мера Темпло в огорожі воїнів Орла.
Навряд чи ці твори були створені з метою надання сайту естетичних деталей. Безсумнівно, художник, мабуть, задумував їх як уявлення не воїнів, а їх сутності: людей, повних гордості за приналежність до цієї обраної групи, сповнених бадьорості та мужності, необхідних для того, щоб бути дійовими особами великих військових подвигів, і мужності достатня стриманість і мудрість, щоб підтримувати силу імперії. Усвідомлюючи важливість цих персонажів, художник не турбувався про досконалість їх дрібних деталей: він залишив руку вільною, щоб зобразити силу, а не красу; він ліпив і моделював глину на службу представлення якостей, без дорогоцінності техніки, але не нехтуючи нею. Самі твори розповідають нам про когось, хто знав свою справу, враховуючи якість їх розробки та рішення, необхідні для роботи такого розміру.
Розташування
Як ми вже говорили, обидві скульптури були знайдені в огорожі орлиних воїнів, ексклюзивному штабі цієї групи знатних учасників бойових дій. Щоб дати уявлення про місце, важливо знати, як ця розкішна ділянка архітектурно побудована. Огородження складається з кількох кімнат, більшість з яких мають розмальовані стіни та своєрідну кам'яну "лавку" (висотою 60 см), що виступає приблизно з них на 1 м; перед цією «лавою» - процесія багатобарвних воїнів. У під'їзді до першої кімнати, що стояли на тротуарах і фланкували вхід, були ці Воїни-орли у натуральну величину.
Його презентація
При довжині 1,70 м і максимальній товщині 1,20 на висоті рук ці персонажі прикрашені атрибутами ордена воїна. Їх костюми, щільно прилягають до тіла, - це стилізоване зображення орла, який охоплює руки і ноги, останній опускається нижче колін, де з’являються кігті птаха. Ноги взуті сандаліями. Зігнуті руки виступають спереду, з продовженням в сторони, що представляє крила, які несуть стилізоване пір’я. Його імпозантний гардероб закінчується елегантним шоломом у формі голови орла з відкритим дзьобом, з якого вимальовується обличчя воїна; він має перфорацію в ніздрях і в мочках вух.
Розробка
І тіло, і обличчя були сформовані, оскільки всередині ми могли бачити відбитки пальців художника, який натискав глину, щоб отримати товстий і рівномірний шар. Для рук він, безсумнівно, поширював глину і катав їх, щоб формувати їх, а згодом приєднувати до тіла. "Шолом", крила, стилізації оперення та пазурів були змодельовані окремо і додані до тіла. Ці частини не були ідеально згладжені, на відміну від видимих частин тіла, таких як обличчя, руки та ноги. Через свої розміри роботу доводилося проводити частинами, які з’єднувались за допомогою «шипів», виготовлених з тієї самої глини: один на талії, інший на кожній нозі в коліні і останній на голові. у нього дуже довга шия.
Ці цифри стояли, як ми вже говорили, але поки що ми не знаємо, як їх тримали на цій посаді; Вони не притулялись ні до чого, а всередині ніг - незважаючи на те, що вони порожнисті та мали деякі перфорації на підошвах ніг - не було знайдено жодних ознак матеріалу, який би говорив про внутрішню конструкцію. З постави їхніх рук я б наважився думати, що вони тримали знаряддя війни, такі як списи, які допомагали підтримувати позицію.
Після того, як кожна з її частин була спечена та поєднана, скульптури були розміщені безпосередньо на тому місці, яке вони займуть у Огорожі. Досягнувши шиї, потрібно було наповнити скриню камінням, щоб надати їй точку опори з внутрішньої сторони, а потім у западини, що знаходяться на висоті плечей, ввели більше каменю, щоб закріпити її в правильному місці.
Щоб нагадувати оперення орла, на костюм наносили товстий шар ліпнини (суміш вапна та піску), надаючи кожному “перу” індивідуальну форму, і те ж саме робили для покриття каменів, що підтримували шию, і надання йому людського вигляду. . Ми також знайшли залишки цього матеріалу на "шоломі" та ногах. Щодо оголених частин тіла, ми не знайшли залишків, які дозволяли б нам підтвердити, чи вони були покриті, чи були поліхромними безпосередньо на бруді. Воїн на північній стороні майже повністю зберіг ліпнину костюму, але не ту, що на південній стороні, де є лише деякі залишки цієї прикраси.
Безсумнівно, кульмінацією в розробці цих робіт стала їх поліхромність, але, на жаль, умови їх поховання не сприяли її збереженню. Хоча в даний час ми можемо лише споглядати етап того, що було загальним задумом художника, ці твори все ще вражаюче красиві.
Порятунок
З моменту свого відкриття, в грудні 1981 року, археолог та реставратор розпочали спільні рятувальні роботи, оскільки природоохоронна обробка повинна застосовуватися з моменту викопування шматка, щоб врятувати обидва об'єкти у своїй цілісності матеріалів як можливі матеріали, пов’язані з нею.
Скульптури знаходились у своєму початковому положенні, оскільки вони були покриті земляним наповнювачем, щоб захистити їх під час будівництва наступного етапу. На жаль, вага конструкцій на шматках, а також той факт, що вони мали низький ступінь випалу (що забирає твердість кераміки), спричинили їх розтріскування, зазнавши багаторазових розривів по всій їх конструкції. Через тип переломів (деякі з них по діагоналі) залишились невеликі «пластівці», які - щоб отримати повне відновлення матеріалу, що їх утворює - потребували лікування перед тим, як приступити до їх підняття. Найбільш постраждали частини голови, які затонули і повністю втратили форму.
Як вологість, спричинена заповненням каменів та йоду, так і погане випалювання, робили кераміку крихким матеріалом. Протягом декількох днів заповнення поступово очищали, постійно дбаючи про підтримання рівня вологості, оскільки раптове висихання могло завдати більшої шкоди. Таким чином, фрагменти були від'єднані під час їх випуску, фотографія та запис їх розміщення передували кожній дії. Деякі з них, ті, що були в стані підняття, були поміщені в ящики на бавовняному ліжку і перевезені до реставраційної майстерні. У найбільш тендітних, таких як ті, що мали невеликі «плитки», потрібно було завуальовувати сантиметр за сантиметром деякі ділянки марлевою тканиною, з’єднаними акриловою емульсією. Як тільки ця секція висохла, ми змогли перемістити їх без втрати матеріалу. Великі частини, такі як тулуб і ноги, перев’язували, щоб підтримати їх і таким чином знерухомити дрібні компоненти множинних розривів.
Найбільша проблема у нас була в оздобленні воїна на північній стороні, де зберігається велика кількість штукатурного пір’я, яке при намоканні мало консистенцію м’якої пасти, яку не можна було торкнутися, не втрачаючи своєї форми. Його очищали та ущільнювали акриловою емульсією в міру зниження рівня землі. Як тільки ліпнина придбає твердість після висихання, якщо вона була на місці і це дозволяв стан кераміки, вона приєднувалася до неї, але це було не завжди можливо, оскільки більша частина її була нестабільною і з товстим шаром земля між ними, тому краще було спочатку покласти ліпнину на місце, а потім відклеїти її, щоб переставити в процесі реставрації.
Робота з порятунку твору в цих умовах передбачає подбання про кожну деталь, щоб зберегти всі дані, які твір вносить у своєму аспекті як історичний документ, а також відновити весь матеріал, що його складає, та досягти його естетичної реконструкції. Ось чому інколи цю роботу потрібно проводити дуже повільно, застосовуючи обробку на невеликих ділянках, щоб матеріал набув належної консистенції та втручався в нього без ризику та переносив його на місце, де застосовуватимуться відповідні методи консервації та реставрації.
Реставрація
Враховуючи розміри роботи та ступінь фрагментації, шматки працювали паралельно із порятунком, оскільки надходили до майстерні. Перед сушінням набутої вологості кожен шматок промивали водою та нейтральним миючим засобом; пізніше плями, залишені грибками, були видалені.
При чистоті всього матеріалу, як кераміки, так і ліпнини, необхідно було застосувати консолідант для підвищення його механічної стійкості, тобто ввести в його структуру смолу, яка при висиханні давала більшу твердість, ніж оригінал, яка, як вже Ми вже згадували, цього бракувало. Це було зроблено шляхом занурення всіх фрагментів в розчин акрилового сополімеру в низькій концентрації, залишаючи їх у цій ванні на кілька днів - залежно від різної товщини - для повного проникнення. Потім їм давали висохнути в герметично закритому середовищі, щоб уникнути прискореного випаровування розчинника, який би витягнув консолідуючий матеріал на поверхню, залишивши серцевину слабкою. Цей процес дуже важливий, оскільки зібраний шматок важить дуже багато, і оскільки його вже немає у початковій структурі, він є більш вразливим. Пізніше кожен фрагмент потрібно було переглянути, оскільки на багатьох були тріщини, на які наносився клей у різних концентраціях для досягнення ідеального з'єднання.
Як тільки всі слабкі місця матеріалу були усунені, фрагменти розклали по столах відповідно до тієї частини, якій вони відповідали, і розпочалася реконструкція їх форми, з’єднавши фрагменти з полівінілацетатом як клеєм. Слід зазначити, що це дуже скрупульозний процес, оскільки кожен фрагмент повинен бути ідеально з’єднаний відповідно до його опору та положення, оскільки це впливає на включення останніх фрагментів. По мірі того, як робота прогресувала, вона ускладнювалась завдяки вазі та габаритам, які вона набувала: було дуже важко досягти правильного положення під час висихання клею, що не відразу. Через велику вагу зброї та припущення, з’єднання їх із стовбуром повинно було виконуватися з одним варіантом, оскільки були застосовані сили, що заважали їх зчепленню. Крім того, стінки ділянки суглоба, що відповідає тулубу, були дуже тонкими, тому існував ризик, що вони поступляться при з'єднанні рук. З цих причин були зроблені перфорації в обох частинах і з кожного боку з’єднань, і, скориставшись тим, що у кронштейнах є отвір по всій довжині, були введені стрижні з нержавіючої сталі для розподілу сил. На ці шви наносили більш міцний клей, щоб різними способами забезпечити міцне зчеплення.
Як тільки цілісна форма скульптур була відновлена, відсутні частини - яких було найменше - замінено, а всі суглоби відремонтовано пастою на основі керамічного волокна, каоліну та полівінілацеталю. Це завдання було виконано з подвійною метою - збільшити структурний опір і одночасно мати основу для подальшого нанесення кольору на ці лінії розриву, таким чином досягаючи візуального зв’язку всіх фрагментів при спостереженні з нормальної відстані експозиції. Нарешті, ліпнини, які були відокремлені під час порятунку, були встановлені на місце.
Оскільки шматки не стоять самі по собі, для експонування внутрішня конструкція стрижнів з нержавіючої сталі та металевих листів, розміщених у місцях стику ембонів, була сконструйована таким чином, що шипи підтримують структуру, що розподіляє великі ваги і закріпивши його на основі.
Нарешті, завдяки виконаній роботі скульптури були виставлені в музеї. Тепер ми можемо через технічні знання та чуйність художника зрозуміти, що війна, сила та гордість великої імперії означали для ацтеків.
Джерело: Мексика в часі No5 лютого-березня 1995 року
