Якщо вам, читаче, не виповнилося тридцять років, вам було б надзвичайно важко або майже неможливо подумати, як існували актори, актриси та співаки, які в 1930-х роках виступали на сцені без мікрофона.
І я маю на увазі не лише театральні будівлі, які за своєю суттю акустику чудово вивчають для людського голосу, а й великі простори, обладнані для театральних функцій, такі як арена для кориди або стадіон, такі самі, як актори, крім того, що їх набивають для громадськості, вони повністю заповнили своїм голосом, не потребуючи електронних хитрощів. Ця паста художників існувала до 1950-х років і прикрашала роботи, представлені на форумах Мексики.
Однією з таких обстановок, можливо, першою, був Театр Іриси Есперанса. Справді, з дня його відкриття 25 травня 1918 року він виявився театром з найвищою естетичною та соціальною ієрархією серед усіх, хто тоді існував у Мехіко.
Ірис Есперанса виникла із залишків іншого театру: Xicoténcatl, який був повністю зруйнований, щоб залишити майданчик готовим до будівництва Ірису.
Xicoténcatl народився між 1914 і 1915 роками з поганою зіркою. Піднявши його, було визначено, що його існування має бути обумовленим; Більшість стін були зроблені з дерева, а місткість досягла 1500 глядачів, що, окрім того, що вона наблизилася до Палати депутатів, змусило колегіальний орган прийняти указ: ".... Якщо помічено, що видаються шуми дратівливо для проведення сесій першого та роботи будь-якого з його департаментів, ліцензія на функції та репетиції не буде надана в періоди, коли робота палати порушена.
Тому Xicoténcatl не процвітав. Пізніше місіс Есперанса Іріс придбала приміщення. Будівлю повністю зруйнували, а новий театр Ісперіса Ісперанса збудували з нуля. Перший камінь був покладений 15 травня 1917 р., А роботами керували архітектори Федеріко Маріскаль та Ігнасіо Капетілло Сервін.
Тим часом Донья Есперанса продовжила гастролі за кордоном. Вона вийшла заміж у віці 15 років з директором Театру Директора, кубинцем Мігелем Гутьєрресом, коли він працював у компанії сестер Моріонес. Повернувшись з першої поїздки до Іспанії, вона придбала театр "Ідеал", овдовіла і вийшла заміж за баритон Хуана Палмера.
Через свою безгосподарність Есперанса Іріс втратила Ідеал, і, демонструючи ознаки безкомпромісної завзятості, вона розпочала будівництво театру, який замінить Xicoténcatl. Будівля була задумана з найбільшими технологічними досягненнями на даний момент, і вона навіть була спроектована таким чином, що після останнього нічного шоу меблі люнетарію були вилучені і місце перетворено в кабаре Las Mil y Una Nights.
Демократ, що отримав назву "Безкоштовна газета ранку", посилається на урочисте відкриття Театру, яке відбулося 25 травня 1918 року: "Ця прем'єра театру" Ісперіса Есперанса "стала кристалізацією мрії мексиканського художника, який не тільки його батьківщина, але в далеких країнах, зуміла підкорити свіжі троянди тріумфу за свою корону елегантної і сердечної диветти ... О восьми п'ятдесяти хвилинах ми встали з нашого крісла, слухаючи войовничі ноти Державного Гімну, виконані в день прибуття Пане Президент Республіки, дон Венустіано Карранца ... Розпалена, лагідна Есперанса Іріс перетнула центральний коридор кімнати і, вийшовши на сцену, відкрила гігантські оксамитові крила завіси, які серед залпу великих одностайних овацій виявили групу робітників, котрі в особі інженера Федеріко Маріскаля віддали своє захоплене шану співвітчизниковій дайвіті ... Помітно зворушившись, Есперанса Іріс благословила Ді Ви за здійснення його благородного бажання, виголошення ласкавих фраз для мексиканської громадськості та висловлення шанобливої вдячності президенту як за його подарунки, так і за честь його присутності ...
Майже зі сльозами, що наповнили її очі, ніжна художниця закінчила сердечними обіймами до своєї супутниці в художніх боротьбах Жозефіни Пераль та дружнього піднесення до її співробітників Хуана Палмера та маестро Маріо Санчеса ... Неможливо було б назвати імена особистостей політичні та соціальні, які брали участь у відкритті прекрасного колізею ... Ми закриваємо цю репортерську ноту найтеплішими привітаннями нашій диветті за її досягнутий і кристалізований тріумф ... "
З цього моменту виникло шляхетне суперництво між собором оперети "(Ірис) і" собором танд "(журнали Директора). На одній сцені Іріс, Палмер, Цуффолі і навіть Пертіні, Тітта Схіппа, Іполіто Лазаро та Енріко Карузо; в іншому - Марія Конеса, Люпе Рівас Кашо, Селія Монтальван, Куатезон Берістайн, Поло Ортін та Роберто Сото.
А що вже говорити про пісні та пісні, які в тому чи іншому місці гуділа публіка: Fru-frú del travarán, Божественна німфа, Дует парасольок, я качка, а ти нога; Щасливий той, хто має свій будинок на плаву та перед іншими: Мій дорогий капітан, Ана, Біле кошеня, Ель морронго. Однак час змусив би зірки антиподеїв зустрічатися неодноразово, як це сталося під час сезону листопада 1937 року в театрі Абреу, в якому, серед інших, була представлена велика Ніч Слави.
Театр Ірис рушив далі. У період з 1918 по 40-ті роки нескінченність художників продефілювала його сцену, усі першої величини. Можна сказати, що цей етап історії включає два моменти післяміжнародних війн, які дадуть Мексиці суттєві елементи, щоб стати сучасною державою.
Отже, поряд з виставами в європейському стилі - такими як опери, комедії та оперети - виставлялися твори мексиканського виробництва критики чи націоналістичного піднесення, у багатьох випадках світлі. Це музичні журнали, які в майбутньому стануть «різновидами», що використовуються для радіо, кінематографа і, донині, як схеми деяких телевізійних програм. Завдяки цій умові центральні символи, типи просторіччя та контексти, де розробляються аргументи, будуть по-різному тлумачитися протягом багатьох років.
З іншого боку, зарзуела - це жанр, який народився в аристократії, але прийнятий народом і стає вираженням іспанських народних пісень, танців та драм. Ось як шоу, в якому темою була грецька міфологія (в середині 18 століття), буде трансформоване в регіоналістичне середовище (з 19 століття). У Буенос-Айресі зарзуела стала porteño sainete, на Кубі - в креольському музичному журналі або в гаванських буфо, а в нашій країні - в мексиканській зарзуелі, що пізніше вийде в музичному журналі та у різновидах.
Справді, неперевершена іспанська зарзуела La verbena de la Paloma представляє партію в Мадриді в ті роки, і якщо фантазія почне працювати, неважко зробити висновок, що під час її прем’єри 17 лютого 1894 р., Безумовно, ні Можна було б розрізнити, де була аудиторія, а де актори, якби сценичні межі не опосередковувалися. Так сталося і з мексиканською зарзуелою, і з музичним журналом. Він мав такий зв’язок з парафіянами Мехіко, що його використовували та маніпулювали ним, щоб керувати течією думок протягом багатьох років. двадцять. Щотижня відбувалась прем'єра нової з різною музикою: націоналістична, "батакласка", на манер паризьких шоу - з усіма ногами в повітрі; -Гей, моя Селія Монтальван! -, "Psicalíptica" - з найкращими шкільними альбурами та судомами і без леперади, або з історіями кохання, які завершуються романтизмом Агустіна Лари та Гуті Карденаса у зниклому театрі Politeama. Це популярне шоу у всіх його вимірах стане сировиною для народження комерційного радіо та для перших кроків вітчизняного кінематографіста.
Структура радіо, театральних, кінематографічних та телевізійних представництв зобов'язана таким діячам, як Есперанса Іріс, Вірджинія Фабрегас, Марія Конеса, Лупе Рівас Качо, Куатезон Берістайн, Муро Сото Рангель, Роберто "Пансон" Сото, Маріо Естевес, Маноло Норієга , Віктор Торрес, Альберто Катала та стільки акторів та актрис, які ходили до школи. Це справжня радість від того, що навіть сьогодні в театральному світі є особистості, готові влаштовувати зарзуели та інші шоу цього суду, в стилі минулих часів, і що вони присвячують себе рятуванню імен та цінностей особистостей, які залишили свій слід в історії Мексиканська музика та виконавське мистецтво. Дякую Іран Еорі і дякую вчителю Енріке Алонсо!
Джерело: Мексика за часом № 23. Березень-квітень 1998 р
Антоніо Зеділло Кастільо
