Плакат - це виразний засіб, який еволюціонував разом із суспільством та культурою. Отже, окрім своєї функції тимчасового спілкування та декоративного використання, його можна розглядати як документ, де фіксується історія та розвиток суспільства, яке його створило.
Плакат - це виразний засіб, який еволюціонував разом із суспільством та культурою. Отже, окрім своєї функції тимчасового спілкування та декоративного використання, його можна розглядати як документ, де фіксується історія та розвиток суспільства, яке його створило.
Протягом цього десятиліття світ перетворився, покрившись невидимою мережею комунікацій. З розвитком інших засобів масової інформації - відео, телебачення, кіно, радіо, Інтернет - роль плаката змінилася, і, здається, йому судилося зникнути. Однак плакат продовжує зазнавати змін, потрапляючи в музеї та галереї, він потрапив на дахи, підземні ділянки - метро - та автобусні зупинки, зміцнюючи свою незмінність різними способами та зберігаючи помітну роль у сучасне графічне спілкування. Досить побачити значення, яке набули бієнале у Варшаві, Берні, Колорадо та Мексиці, де цей носій представлений як художній об’єкт.
Відповідно до глобальних перетворень, у Мексиці дев'яностих років було зареєстровано низку економічних, політичних та культурних подій, які вплинули на графічний дизайн, зокрема дизайн плакатів, розвиток комп'ютерів та глобалізацію ринки, що вимагають просування своєї продукції, велика кількість культурних заходів, зокрема мистецтва та дизайну; розповсюдження публікацій, різноманітність молодих дизайнерів, які закінчили професійні школи, що вступають у сферу праці, а також розвиток груп художників-плакатів, які збираються для створення постановок із конкретними темами.
Саме з цього десятиліття в Мексиці проходить Міжнародне бієнале плакатів, яке вже проводилося п’ять разів; Це призвело до виставки плакатів з усього світу, сприяло участі дизайнерів у конференціях, курсах та майстер-класах, а також у публікації публікацій та каталогів плакатного виробництва Мексики та інших країн.
У травні 1997 р., Організована Міжнародним бієнале плакатів у Мексиці, в Casa del Poeta в Мехіко була представлена виставка молодих дизайнерів плакатів віком до 35 років. Під час дзвінка було запропоновано роботи, зроблені між 1993 і 1997 рр. Через різноманітність тем та різноманітність рішень, цей зразок характерний для сучасних мексиканських плакатів і дозволяє спостерігати за роботою молодих спеціалістів, які розробляють плакати.
Алехандро Магалланес, один із організаторів та учасник, зазначив у презентації зразка: «Основна мета цієї виставки - мати можливість побачити плакати мексиканських дизайнерів у віці до 35 років, а також пошук кожного з авторів . Вибірка варіюється від найбільш консервативного до найбільш експериментального та від найбільш культурного до найбільш комерційного. У всіх випадках дизайнери є генераторами культури ”.
З цієї нагоди зібралося більше 150 плакатів від 54 дизайнерів. Вибір матеріалу вимагав, щоб принаймні один плакат кожного учасника з'явився, що він не виставлявся на Бієнале плакатів у Мексиці та публічно використовувався як афіша.
Було висловлено припущення, що, хоча не всі плакати є "красивими", необхідно зазначити, що їх дизайн не звільняється від оціночних та естетичних категорій; Отже, дизайнер повинен задуматись над естетичним характером носія, хоча не завжди плакат надається з характеристиками, які ми могли б назвати в рамках естетичних категорій прекрасними. Іноді завдяки своїй драматичності або формі подання це не викликає насолоди в цій концепції краси. Крім того, набір був репрезентативним для духу цього покоління та красномовним з точки зору думки про їх робочу практику.
Виставка, сказав Леонел Сагаон, дизайнер та промоутер, "була актом зустрічі, коли ми зустрілися і впізнали одне одного, припускаючи совість союзу поколінь. Це також був перший публічний акт, фактично наша презентація в суспільстві як покоління, де ми вперше говорили, що робимо, і неявно те, що думаємо ”.
Момент, який переживає ця професія, - це момент гестації та пошуку, який буде досягнутий у діалозі між різними поколіннями, розглядаючи проекти та події, коли їх ідеї збігаються та протистоять одна одній. Найновішим проектом було виготовлення плакатів для виставки, яка відбулась у Нідерландах минулого травня, де за сприяння журналу Matiz було представлено 22 експоненти - офіси та приватні особи -, що представляють різні естетичні тенденції.
Після виставки та інших заходів, проведених цими молодими людьми, можна назвати деяких учасників цього покоління в дизайні плакатів: Алехандро Магальянес, Мануель Монрой, Густаво Амезага та Ерік Оліварес, саме вони найбільше працювали над плакатом, хоча працюють у цій галузі Леонель Сагахон, Ігнасіо Пеон, Домінго Мартінес, Маргарита Сада, Анхель Лагунес, Рут Рамірес, Узель Карп та Сельсо Аррієта, не лише як творці плакатів - оскільки їх можна буде назвати декілька - але як промоутери та зацікавлені в розвиток та еволюція цього середовища. Слід також згадати Дуну проти Пола, пару дизайнерів, які не брали участі у виставці, але розробляли плакати для Паласіо де Беллас Артес, та Хосе Мануеля Морелоса, який зараз проводить важливі дослідження політичного плаката в Мексиці.
Деякі дизайнери виконують колективні роботи, такі як La Baca, la Perla, El Cartel de Medellín, розробляючи теми про толерантність, для Куби та демократичних свобод; У своїх роботах вони жорстко критикують, навчаючись, таким чином, одне в одного, деякі групи приходять до виробництва серіалів, плакати яких підписані не окремими авторами, а колективними; Вони - переважна більшість - із ентузіазмом сприйняли нові технології, нові тенденції, вплив, що надходить ззовні, через Інтернет та інші засоби комунікації. У процесі роздумів про дизайн та колективні роботи вони хочуть зробити плакат з експериментальним сенсом, який слугує майбутньою пропозицією щодо збереження та збереження мистецтва, крім того, звичайно, до його функції як засобу спілкування.
Покоління дизайнерів, народжене у шістдесятих та першій половині сімдесятих, вже набуло професійної зрілості, і хоча їх не можна розташувати як однорідну групу, на думку Леонеля Сагаона, є деякі риси, які характеризують їх як покоління : пошук мови з іншою естетикою, турбота про оновлення способу вирішення питань, що становлять національний інтерес, і хочуть оновити цей дискурс, пошук нових технологічних ресурсів та нових символів.
Молоді люди беруть багато з того, що було зроблено раніше, вони також роблять технологічні та естетичні перерви; ми живемо в той час, коли процеси прискорились, і необхідно розрахуватися з традиціями та сучасністю. Дизайнери повинні чітко розглянути себе, використовувати всі існуючі та майбутні сучасні засоби, щоб продовжувати задовольняти цю соціальну потребу в графічному значку спілкування.
На закінчення слід зазначити, що це покоління перебуває у пошуках власної мови. У своїй постійній роботі, аналізі роботи, пропаганді та розповсюдженні цього засобу масової інформації вони зберігатимуть свою актуальність та постійність.
Ірис Сальгадо. Вона має диплом дизайнера графічного спілкування. Закінчивши Уам-Ксохімілько, вона здобула ступінь магістра з творчості для дизайну в Школі дизайнерських мистецтв. В даний час він працює над інтерактивним каталогом на тему "Не всі плакати гарні".
Джерело: Мексика за часом № 32 вересня / жовтня 1999 року
